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这则微信故事，让“レストラン”包间里的他们都感到一个好的电影剧本就在眼前了。“我操！”——这是大家看完蟑螂与凤凰的奇葩之爱后，对那故事共同的感受和表达，如共同看到一朵牛粪花的美。至于李撞为什么会爱上李静，并敢于向李静表达爱，而李静又最终答应与他约会（这就是一部电影中相爱的开始），那些最为不可思议、不可解喻的东西，才是一部伟大电影最意外的伏笔和反转之神性。

“怎么可能相爱呢？”顾这样问我时，脸上的笑如冬日里的暖阳般。

“看了纪实小说《速求共眠》，你不觉得李撞没有什么事情他做不出来吗？”我说，“就文学人物、电影人物而言，再也没有一个人物，能像李撞这么丰富、奇特，让人难忘了。”

“李撞可以这样做，”方舟看了大家一会儿，最后问我道，“不说真实的故事，可回到文学、进入电影后，怎么能让读者、观众相信李静也爱上了李撞呢？”

这是所有的文学症结之所在，也是这个故事最迷人的地方。大家都把目光移到蒋方舟的脸上去，移到杨薇薇的脸上去。因为她们一个是刚从清华大学走出来的女学生，一个是刚从传媒大学毕业的女学生，经历和年龄与那李静都相仿。于是间，就都问她们，在什么条件下，她们才可以爱上又老又丑，又没钱、没文化的李撞这样的人。她们当然说打死都不会。可她俩又都说，但作为电影、作为艺术如果完成了这种可能或者不可能，那将是电影故事中最为独有的人物矛盾和关系，最独有的爱情之圣曲。并说在一定程度上，这一爱情之圣曲，丝毫不比《巴黎圣母院》中爱斯梅拉达和驼背的敲钟畸人卡西莫多的相爱更扭曲、更动人，更叫人不能相信、不能不相信而终生难忘。说世界上所有的爱情，都与门当户对和天生相配无关，而那些真正匪夷所思的奇恋，才是人类爱情之伟大的法庭见证。作家与艺术家，他们在生活中大都追求唾手可得的俗世滥情，而在艺术上，却追求不可能的扭曲之爱。这也就是所有小说和电影中对男女之爱最为着力的极美之处。《茶花女》《安娜·卡列尼娜》《杜十娘》《罗马假日》《埃及艳后》《魂断蓝桥》《钢琴课》《霍乱时期的爱情》等，大家列举了电影与小说史上最为动人、最为独特的爱情故事，以佐证李撞与李静的爱情（如可能）将会是世界电影史中又一个最不可思议的伟大故事。

顾：“可是，他们怎么可能相爱呢？”

我：“这是我的事。如果完不成这种不可能，世界上还要作家干什么？”

顾：“能说一点可能吗？”

我：“我从来不把要写的故事提前讲给任何人。”

顾：“除了他们的爱情外，这个故事别的人物呢？别的意义呢？”

“当然有。”我说这个故事中别的人物是谁，都必须等我写完电影剧本才知道。别的意义，也需要等我写完才知道。但目前从这个故事里，你们难道体会不到除了那惊天动地的爱情外，还有以下几种意义吗？

1.这个故事尖锐地反映出了中国的贫富差别、文化差别、南北方的地域和乡村与都市之差别和矛盾，而李撞代表的是穷、北方、乡村的无文化；李静代表的是都市、富裕、高教育和中国之南方。

2.反映出了中国经过四十年的改革开放，人的精神裂变和观念的天翻地覆。为什么李撞敢于向李静求爱，而李静又能够接受这样的爱情？这也正是所有人想要从电影中看到的中国人的精神之实在。

3.因为故事发生在北京和北京最著名的高等学府，它将折射出中国的社会制度、教育状况、权力影响及老北京的文化对人的灵魂的侵蚀和滋养，或者是折射出国家的精神裂变在具体的个人身上的突出表现。

除此之外，我又说了很多这个故事的可能之意义。有的大家完全赞同和支持，有的则遭到了强烈的怀疑和反对。但最终达成一致的共识是：一是这个电影非常值得做，大家都希望尽快写出剧本来；二是在电影的名字上，大家讨论了《北大之恋》《中关村之爱》《李撞与李静》等诸多电影名字后，最后一致决定，还是暂定《速求共眠》好（这个是我坚持的。电影与小说的名字一致，是所有作家的作品被改编电影后他从不忽略的蝇头小利）；三是要尽快写出剧本，就必须尽快地采访李撞、李静和派出所的民警等等相关人。掌握第一手材料，以分析和梳理他们相爱的逻辑、心理和内心的矛盾与纠结，为一个世界上最伟大的电影故事开垦和足备出最肥沃的土地与养分。

就在进行了这些必须的意义与具体实施方案讨论后，最为重要、实在的问题到来了。顾希望我在一个月内完成采访和创作，交出电影剧本的初稿来。而必须有的田野调查般的采访情况是，李撞从派出所出来和李静见面，发展了几天感情后，突然有一天，他的儿子李社（今年二十一岁，在朝阳区做保安），知道父亲因骚扰北大女生被刑拘，他从朝阳区赶到海淀区，见到李撞，二话没说，朝他脸上吐了一口痰，并在他脸上狠狠掴了一耳光（比李静的掴打还要重！）。之后第二天，李撞便不辞而别，回河南老家了。而李静，也因为公司要她出差去上海，顺道回老家杭州了。

“那就到你老家河南采访嘛。”顾导叮嘱说，“可以请方舟到杭州去采访李静去。”

“跑来跑去浪费差旅费，”我笑了一下说，“别电影没开始，先花了一大笔。”

“这个你别管，包括剧本的合同和预付金，今天回去我就让工作室抓紧处理和你签合同。”这些话是在大家饭后离开日式餐厅——那时已经是下午三点多，结账、告别、握手，最后大家都离开包间时，我和顾单独留下谈的。

顾说：“阎老师，你说句实在话，这个剧本你准备要多少钱？”

我说：“你最多能给多少吧？”

他说：“比上个剧本多一些？”

我说：“最少翻两番。”

他一怔：“两番是多少？”

我默了一会儿咬咬牙：“三百万！”

他的脸猛然僵黄了：“你今天一天都在开玩笑。”

我说：“这是今天一天最正经的一句话。”

“那我也说句正经话。”顾脸色木青一会儿，再开口说话时，满脸都带着讥讽和不屑，“你打听一下，中国有哪个编剧要过三百万？”“这个我不管。”我斩钉截铁，话像锤砸钢钎般，“只有你、我知道，我这个电影在中国乃至世界电影史上的意义有多大。一个编剧为一剧之本，可他们得到的报酬却不到一个演员的十分之一、二十分之一……你觉得这样公平吗？而且一部电影公映后，名声也都被狗日的导演、演员们占去了百分之八十多。”

不知道我说这番话时的表情怎么样，只知道激奋如鸡血一模样，在我的脉管里，骂骂咧咧的快感就像领导、老板在下属面前拍桌子。而顾导，这个好人顾长卫，此前一直把我当成兄弟的人，盯着我像盯着一个被发现是冒充他亲朋的人。待我激奋完了后，他把目光扭到一边看了看。“那就先写出剧本再说吧。”轻轻说完这一句，他就阴郁、绝情地转身走掉了。

盯着他高挑的后影，我追了几步唤：“可以等我把剧本写出来咱们以质论价，但你现在得先给我一笔预付金。”

他又犹豫一下转回身：“得多少？”

“五十万——你今天打给我，我明天就回老家采访李撞去。”

他又笑了笑：“阎老师，你抢啊！”

我和善又冷冷地说：“顾导演，这个真不多。你们给灾区扶贫不是也经常一百万或者二百万？难道你们艺人就是远亲近仇吗？对那些真正热爱电影艺术的人反而斤斤计较吗？”

静下来。

先一步走出包间的方舟、薇薇们，都在餐厅的人工溪边或桥上站着等我俩。他们回头张望的目光，像在一片塑料树和塑料花的林地看到了真的猴猿样。“你还是那个账号吧？”这是我们那场讨论的最后一句最为实在的话，从顾导嘴里说出来，有着足够轻慢的意味在那话音里。并且他的目光，不再是看我打量我，而是冷冷盯着我。可是我，才不管他的目光和语音呢。一个辛劳思虑种植的季节过去了，该收获的时候我凭什么不收割、收获呢？“账号还是那一个。”说着我还坚硬地点了一下头，然后他就再次扭头走掉了，步子之大，如想要一步从北京走到广州去，就是到了等着他的她们几个面前时，也没有慢下脚步和她们说句话，没有多看谁一眼，就用自己的身子劈裂着她们从她们中间过去了。